Sélectionné à Cannes en 2020 et nominé dans plusieurs catégories aux César, le second long-métrage de Caroline Vignal met en scène une Laure Calamy drôle et touchante. Si le film s’apparente au premier abord à une comédie comme on en a l’habitude de voir, il s’en éloigne et s’immisce plutôt vers un joli néo-western féministe. Alors que débutent les vacances d’été, Antoinette, maîtresse d’école et du père d’une de ses élèves, s’apprête à partir avec son amant. Mais ce dernier lui fait faux bond au dernier moment et lui annonce qu’il part finalement faire une randonnée de 220 km avec sa femme et sa fille dans les Cévennes, sur le chemin de Stevenson l’auteur de L’Ile au trésor en a dessiné le tracé en 1878. Antoinette décide alors de partir au même endroit et d’effectuer le même trajet, dans l’espoir de le croiser au détour d’un chemin. Marcheuse fort peu aguerrie, elle est flanquée de Patrick, un âne récalcitrant et cabochard. Une délicate mécanique du rire Sorti à la rentrée 2020, Antoinette dans les Cévennes marque le retour à la réalisation de Caroline Vignal, 20 ans après son premier film Les Autres Filles. Il offre surtout à Laure Calamy son premier rôle principal. Dans ce personnage d’amante délaissée, qui rappelle celui qu’elle campait dans la série Dix pour cent, son jeu tout en drôlerie burlesque et en gênance, derrière lequel affleure le tragique d’une solitude sentimentale déchirante, se déploie à merveille. >> A lire aussi [Trailer] “Bergman Island” Mia Hansen-Løve explore l’étrange à travers le voyage d’un couple de cinéastes La plus belle idée du film – labellisé Cannes 2020 – est de faire de ses deux références à l’imaginaire cinéphile une délicate mécanique du rire. D’un côté, la cinégénie de l’âne, cette façon de tirer parti de l’extrême mélancolie qui se dégage de l’altérité de cet animal, c’est Au hasard Balthazar 1966 de Robert Bresson. De l’autre, ce personnage de femme seule qui doit recomposer ses vacances d’été à l’aune d’une déception et alors qu’une dépression l’assaille, c’est évidemment Le Rayon vert 1986 d’Eric Rohmer. Des références assumées Caroline Vignal le cite d’ailleurs ouvertement à travers un personnage secondaire incarné par Marie Rivière, actrice mythique du film de Rohmer. Lors d’une scène de repas en extérieur et comme si c’était son personnage du Rayon vert qui revenait à la vie pour conseiller sa semblable, elle encourage Antoinette à poursuivre sa lutte contre sa solitude estivale et vante le courage dont elle fait preuve en prenant en main son destin. Et comme dans le film de Rohmer, c’est de la confrontation avec le paysage que viendra le salut de son héroïne. Tout au long de cette longue marche avec Patrick, elle accomplit une forme d’émancipation thérapeutique par la nature et finit par s’affranchir de la lâcheté de son amant. Néo-western féministe mené au pas, cette comédie se verrait bien assortie du proverbe “Mieux vaut marcher sans savoir où aller que rester assis sans rien faire.” >>A lire aussi “17 Blocks”, un documentaire au long cours au cœur de l’anti-rêve américain Antoinette dans les Cévennes de Caroline Vignal est disponible sur MyCanal.